Cruz más Cruz Diseño y arquitectura Eduardo Vela, 11 28023 Madrid (Spain) Tels: 917402504 669292136/ 660109350 estudio@cruznovillo.com www.cruznovillo.com
Ya están disponibles en el Museo Thyssen-Bornemisza las obras "The T-Selfportraits by Cruz Novillo". Se trata de una selección de los trabajos presentados por el artista en la galería Evelyn Botella (pigmentos sobre tela), cuyo nexo común es la utilización de fragmentos de obras de arte universales. Fragmentos que son torsos (tanto pictóricos como escultóricos) que se completan cuando el propietario de la obra decide "vestirse" con ella. Así, el visitante podrá reconocer obras de las grandes pinacotecas mundiales, desde el Museo Thyssen al Louvre, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (de la que Cruz Novillo es miembro) o el Metropolitan Museum de Nueva York. 10/05/13 Exposición "Modulares" en la Galería Rafael Ortiz (Sevilla). Obras de Gerardo Rueda, Equipo 57, F.Ll. Wright, Pérez Villalta, Max Bill, Cruz Novillo. Hasta el 7 de junio de 2013
Presenta Cruz Novillo en el patio central del Conde Duque una pieza específica para la ocasión de La Noche en Blanco: "Diafragma heptafónico 3.612, opus 12", 7 horas, corno inglés. Es una obra sinestésica, de sensaciones a un mismo tiempo visuales y auditivas, temporales y espaciales. Se trata de una “pieza audio-vídeo” que se produce y que se desarrolla a caballo de la pureza formal, cromática y plástica del arte constructivo, y de una clara partitura musical, cuyas notas y masas sonoras se desplazan recortándose entre sí, fluyendo y sensibilizando el espacio-ambiente durante las siete horas ininterrumpidas que dura la interpretación de este “concierto”. La parte visual de la obra la constituyen las formas y las estructuras de su partitura, cuyo desarrollo plástico se va proyectando en audio-vídeo, acompañado de su propia interpretación acústica, el valor musical de la propuesta. Esa interpretación -que se reproduce grabada- está confiada al corno inglés, instrumento de sonido grave tan especial. La música es, por tanto, el componente sustancial del que dimanan no sólo el sonido y los elementos temporales de este concierto, sino también la configuración formal, cromática y compositiva de la pieza. Para ello Cruz Novillo utiliza un modelo de notación o de escritura musical creado por él, en el que asocia siete colores a las siete notas de la escala. Los colores elegidos son “los cuatro del parchís” -que Cruz Novillo emplea habitualmente en su obra plástica-, a los que ha sumado el blanco, el negro y el gris. Según este modelo, el color rojo equivale a la primera nota de la escala, el Do; el blanco, a la nota Re; el amarillo, a la nota Mi; el verde, a la nota Fa; el azul, a la nota Sol; el negro, a la nota La; y el gris, a la séptima nota, el Si. El artista denomina a este modelo “diafragma”, en la acepción etimológica del término: “separación que intercepta la comunicación entre dos partes”, es decir, entre cada una de las notas que se suceden en la partitura, notas que aquí se representan por medio de cuadrados, rectángulos o parcelas de color, cuyas diferencias de extensión en el tiempo y de sucesión en el espacio configuran el conjunto cromático y estructural de la composición. Los espectadores nos encontramos, pues, ante una creación de marcado carácter estructuralista, en la que se combinan los dominios especificados de la música y de la plástica, subrayando siempre que es la música la que aquí acaba “dictando” la “pintura” o campo de color. Ahora bien, y dicho con palabras del filósofo Jean Piaget, “una estructura es un sistema de transformaciones que comporta leyes, en tanto que sistema, y que se conserva y se enriquece por el propio juego de sus transformaciones, sin que éstas vayan más allá de sus fronteras o recurran a elementos exteriores. En consecuencia, una estructura abarca los caracteres de totalidad, de transformación y de autorregulación”. El resultado “final” de esta nueva obra mantiene un registro y carácter peculiares, derivados del “lenguaje estructural científico” que se les ha aplicado, y “sensibilizados” al mismo tiempo por los registros de su representación plástica. Ese resultado “último” es el que sigue: Un concierto de siete movimientos, cada uno dedicado respectivamente a una de las siete notas de la escala musical, representadas cada cual por su correspondiente y exclusivo color. A su vez, cada movimiento queda integrado por 516 compases o “escalas”, precisando cada una de ellas de 7 segundos para su respectiva interpretación. En consecuencia, la interpretación musical y el paralelo desarrollo plástico de cada movimiento tiene una duración de 3.612 segundos, o sea, de una hora. Por tanto, son 7 las horas que se precisan para la ejecución de la partitura completa, así como para la proyección de sus imágenes. Hablando sobre este proyecto, insiste Cruz Novillo en subrayar su renuncia -ya permanente- a concebir sus composiciones como pintura, así como a entenderlas -consecuentemente- como espacio bidimensional: “Huyo del plano bidimensional -que me intimida-, hacia la cuarta dimensión”. Este rechazo suyo de la pintura es paralelo al que proclamaron los artistas Daniel Buren, Oliver Mosset, Michel Parmentier y Niele Toroni, fundadores del grupo BMPT, cuando en 1967 editaron un opúsculo referente a su objetivo de reducir lo pictórico a unos pocos elementos básicos, sobre todo estructurales, al tiempo que ironizaban sobre las características temáticas y esteticistas de la representación pictórica tradicional. En efecto, desde el punto de vista espacial la naturaleza o condición de Diafragma Heptafónico 3.612, opus 12, 7 horas, corno inglés no es pictórica, ni volumétrica o escultórica, sino de dimensión superior a lo tridimensional, ya que es una “pieza musical y de color” que se proyecta visual y acústicamente en el “espacio abierto” de una plaza, sensibilizándolo con la acción y con los efectos de su fluencia. Para el propio artista, esta idea de proyección conjunta de una obra de estructuras sonora y visual en el ámbito fluido del “puro espacio” puede que constituya el caballo de Troya de todo el proyecto. (Este texto fue escrito para el catálogo, inédito de la obra de Cruz Novillo "Diafragma heptafónico 3.612, opus 12", de siete hora de duración, que fué estrenada en el patio del Centro Conde Duque de Madrid el 14 de septiembre de 2008, con motivo de la celebración de La Noche en Blanco). José Marín-Medina. Crítico de arte.
Cruz Novillo es un artista plástico con más de cuarenta años de trayectoria profesional, estando centrado desde comienzos de los años 90 en el desarrollo del concepto “Diafragma”, denominación que engloba multitud de formatos de obras cuya característica común es la combinación de un número variable de elementos monocromáticos, sonoros, fotográficos o tridimensionales. Estas obras sinestésicas tuvieron su origen con “Diafragma Uno”, “Diafragma Dos” y “Diafragma Tres”, donde se combinaban estrictamente cuatro elementos, y presenta una evolución en el “Diafragma Decafónico de Dígitos” que es la base del presente Proyecto. Se trata de obras resultantes de la combinación de hasta diez elementos de colores distintos, a cada uno de los cuales se le asigna una cifra del 0 hasta el 9 y una nota musical, con arreglo al siguiente criterio: 1 Rojo Do 2 Naranja Re 3 Verde claro Mib 4 Magenta Mi 5 Amarillo Fa 6 Verde Solb 7 Morado Sol 8 Azul La 9 Celeste Sib 0 Marrón Si Se trata de un lenguaje visual que permite la traducción de cifras a colores y sonidos y viceversa, por lo cual se pensó que era idónea su aplicación al edificio de una institución como el Instituto Nacional de Estadística, que presenta el resultado de sus estudios de forma principalmente numérica. Así, se seleccionaron un total de 58 datos estadísticos, actualizados a 2005, para la realización de los correspondientes 58 “Diafragmas Decafónicos de Dígitos” que se implantan horizontalmente y de forma continua, planta a planta y en sentido descendente, a lo largo de las fachadas sur, este y norte del edificio. Cada dato estadístico da nombre a su correspondiente diafragma, de la siguiente manera: 001 Diafragma decafónico de dígitos “Extensión de España en km2: 504.645” 002 Diafragma decafónico de dígitos “Población residente: 44.108.530” 003 Diafragma decafónico de dígitos “Renta per cápita en precios corrientes en euros: 19.637” 004 Diafragma decafónico de dígitos “Población residente, mujeres: 22.327.661” 005 Diafragma decafónico de dígitos “Población residente, hombres: 21.780.869” 006 Diafragma decafónico de dígitos “Población residente, extranjeros: 3.730.610” 007 Diafragma decafónico de dígitos “Población residente, mayores de 65 años en porcentaje: 16,62” 008 Diafragma decafónico de dígitos “Número medio de hijos por mujer en España: 1,34” 009 Diafragma decafónico de dígitos “Número medio de hijos por mujer en UE-25: 1,48” 010 Diafragma decafónico de dígitos “Población activa: 21.155.612” 011 Diafragma decafónico de dígitos “Población ocupada: 19.314.257” 012 Diafragma decafónico de dígitos “Población desempleada: 1.841.255” 013 Diafragma decafónico de dígitos “Tasa de paro en España: 8,70” 014 Diafragma decafónico de dígitos “Tasa de paro en UE: 8,50” 015 Diafragma decafónico de dígitos “Alumnos matriculados en enseñanza obligatoria hasta 16 años: 5.779.833” 016 Diafragma decafónico de dígitos “Alumnos matriculados en Bachillerato y FP: 1.154.474” 017 Diafragma decafónico de dígitos “Alumnos matriculados en la Universidad: 1.462.897” 018 Diafragma decafónico de dígitos “Número de profesores no universitarios: 580.370” 019 Diafragma decafónico de dígitos “Número de profesores universitarios: 105.469” 020 Diafragma decafónico de dígitos “Producción editorial en número de ejemplares: 281.005” 021 Diafragma decafónico de dígitos “Gasto Público en educación en España en % del PIB: 4,40” 022 Diafragma decafónico de dígitos “Gasto Público en educación en UE-25 en % del PIB: 5,40” 023 Diafragma decafónico de dígitos “Número de médicos: 194.668” 024 Diafragma decafónico de dígitos “Número de profesionales: 524.759” 025 Diafragma decafónico de dígitos “Número de hospitales: 779” 026 Diafragma decafónico de dígitos “Número de camas por cada 1000 habitantes: 3,67” 027 Diafragma decafónico de dígitos “Índice de Precios al Consumo en España. % crecimiento: 3,40” 028 Diafragma decafónico de dígitos “Índice de Precios al Consumo en UE-25. % crecimiento: 2,20” 029 Diafragma decafónico de dígitos “Número de hogares: 14.455.640” 030 Diafragma decafónico de dígitos “Tamaño medio del hogar en número de personas: 2,91” 031 Diafragma decafónico de dígitos “Hogares unipersonales en porcentaje: 14,39” 032 Diafragma decafónico de dígitos “Hogares con 6 o más personas en porcentaje: 2,73” 033 Diafragma decafónico de dígitos “PIB precios corrientes en millones de euros: 837.316” 034 Diafragma decafónico de dígitos “Crecimiento del PIB en España en porcentaje: 3,40” 035 Diafragma decafónico de dígitos “Crecimiento del PIB en UE-25 en porcentaje: 1,60” 036 Diafragma decafónico de dígitos “PIB pc en paridad poder adquisitivo UE-25 100. España: 97,60” 037 Diafragma decafónico de dígitos “Sociedades constituidas: 137.843” 038 Diafragma decafónico de dígitos “Número de empresas: 3.064.129” 039 Diafragma decafónico de dígitos “Empresas sin asalariados en porcentaje: 51,37” 040 Diafragma decafónico de dígitos “Exportaciones de bienes en miles de euros: 153.558.995” 041 Diafragma decafónico de dígitos “Exportaciones a la UE-25 en porcentaje: 72,09” 042 Diafragma decafónico de dígitos “Importaciones de bienes en miles de euros: 231.371.566” 043 Diafragma decafónico de dígitos “Déficit de la balanza comercial en miles de euros: 77.812.517” 044 Diafragma decafónico de dígitos “Turismo y viajes, ingresos en miles de euros: 37.792.728” 045 Diafragma decafónico de dígitos “Turismo y viajes, pagos en miles de euros: 12.125.215” 046 Diafragma decafónico de dígitos “Importaciones de la UE-25 en porcentaje: 60,82” 047 Diafragma decafónico de dígitos “Déficit de balanza corriente en miles de euros: 68.952.142” 048 Diafragma decafónico de dígitos “Tasa de ahorro sobre la renta disponible en porcentaje: 11,20” 049 Diafragma decafónico de dígitos “Hipotecas: 1.752.947” 050 Diafragma decafónico de dígitos “Viviendas familiares: 20.946.554” 051 Diafragma decafónico de dígitos “Viviendas colectivas: 11.446” 052 Diafragma decafónico de dígitos “Parque de automóviles matriculados en miles: 26.432,64” 053 Diafragma decafónico de dígitos “Viviendas en alquiler en España en porcentaje: 10,10” 054 Diafragma decafónico de dígitos “Viviendas en alquiler en UE-15 en porcentaje: 32,10” 055 Diafragma decafónico de dígitos “Viviendas con ordenador: 7.726.362” 056 Diafragma decafónico de dígitos “Empresas con ordenador en porcentaje: 97,40” 057 Diafragma decafónico de dígitos “Empresas con Internet en porcentaje: 89,95” 058 Diafragma decafónico de dígitos “Viviendas con teléfonos móviles en miles: 12.206” El módulo sobre el que Cruz Novillo trabaja en su “Diafragma Decafónico” es vertical y de proporciones 2 x 1. En su aplicación al edificio, este módulo pasa a ser horizontal y de proporciones muy similares, aunque necesariamente distintas por tener que adaptarse a la compleja modulación de las fachadas de un edificio de estas dimensiones. En concreto, el módulo tipo (se dan algunas excepciones en las esquinas y en la fila superior de la fachada sur) mide 248 cm x 133 cm. Para separar un “Diafragma Decafónico de Dígitos” del siguiente, se utiliza un módulo igual al empleado para cualquier cifra de cualquier “Diafragma”, pero de color gris y con su correspondiente numeración en color blanco en la esquina superior derecha, con una altura de tipo de 50 cm. La colocación elevada y el tamaño de la numeración pretenden asegurar su legibilidad incluso a gran distancia, considerando además que la galería corrida perimetral del edificio va a dificultar la visión de los antepechos en mayor nivel cuanto más cerca se encuentre el observador. El “Diafragma Decafónico de Dígitos” presenta una novedad en su aplicación a la fachada del INE: la numeración decimal. Como se observa en el listado de datos estadísticos anteriormente expuesto, algunos de ellos (mayoritariamente los expresados en porcentaje) presentan decimales. En un intento de simplificar al máximo la lectura de los datos, entendida como traducción de colores, proponemos la supresión de la “coma” que separa los números enteros de los decimales mediante la sencilla operación de hacer que cada una de las cifras de los números decimales ocupen medio módulo. Al tratarse siempre de decimales de dos cifras, ocupan un módulo completo. En definitiva, una escultura de 28,80 x 108,00 m que se traduce en cifras estadísticas y se interpreta musicalmente.